Sophia de Mello Breyner Andresen

	Sophia de Mello Breyner Andresen
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	Biografia
	Sophia de Mello Breyner Andresen é, sem sombra de dúvida, um dos maiores poetas portugueses contemporâneos – um nome que se transformou, em sinónimo de Poesia e de musa da própria poesia. Sophia nasceu no Porto, em 1919, no seio de uma família aristocrática. A sua infância e adolescência decorrem entre o Porto e Lisboa, onde cursou Filologia Clássica. Após o casamento com o advogado e jornalista Francisco Sousa Tavares, fixa-se em Lisboa, passando a dividir a sua actividade entre a poesia e a actividade cívica, tendo sido notória activista contra o regime de Salazar. A sua poesia ergue-se como a voz da liberdade, especialmente em "O Livro Sexto". Foi sócia fundadora da "Comissão Nacional de Socorro aos Presos Políticos"e a sua intervenção cívica foi uma constante, mesmo após a Revolução de Abril de 1974, tendo sido Deputada à Assembleia Constituinte pelo Partido Socialista. Profundamente mediterrânica na sua tonalidade, a linguagem poética de Sophia de Mello Breyner denota, para além da sólida cultura clássica da autora e da sua paixão pela cultura grega, a pureza e a transparência da palavra na sua relação da linguagem com as coisas, a luminosidade de um mundo onde intelecto e ritmo se harmonizam na forma melódica, perfeita, do poema. Luz, verticalidade e magia estão, aliás, sempre presentes na obra de Sophia, quer na obra poética, quer na importante obra para crianças que, inicialmente destinada aos seus cinco filhos, rapidamente se transformou em clássico da literatura infantil em Portugal, marcando sucessivas gerações de jovens leitores com títulos como "O Rapaz de Bronze", "A Fada Oriana" ou "A Menina do Mar". Sophia é ainda tradutora para português de obras de Claudel, Dante, Shakespeare e Eurípedes, tendo sido condecorada pelo governo italiano pela sua tradução de "O Purgatório".







	Poesia online
	Biografia Retrato de uma princesa desconhecida Exílio As Amoras Poesia Liberdade Pátria Data Cantar Porque A anémona dos dias São Tiago de Compostela Cidade O poema






	Porque Porque os outros se mascaram mas tu não Porque os outros usam a virtude Para comprar o que não tem perdão. Porque os outros têm medo mas tu não. Porque os outros são os túmulos caiados Onde germina calada a podridão. Porque os outros se calam mas tu não. Porque os outros se compram e se vendem E os seus gestos dão sempre dividendo. Porque os outros são hábeis mas tu não. Porque os outros vão à sombra dos abrigos E tu vais de mãos dadas com os perigos. Porque os outros calculam mas tu não. “No Tempo Dividido e Mar Novo”, Edições Salamandra, 1985, p. 79




	A anémona dos dias Aquele que profanou o mar E que traiu o arco azul do tempo Falou da sua vitória Disse que tinha ultrapassado a lei Falou da sua liberdade Falou de si próprio como de um Messias Porém eu vi no chão suja e calcada A transparente anêmona dos dias. “No Tempo Dividido e Mar Novo”, Edições Salamandra, 1985, p. 67




	Retrato de uma princesa desconhecida Para que ela tivesse um pescoço tão fino Para que os seus pulsos tivessem um quebrar de caule Para que os seus olhos fossem tão frontais e limpos Para que a sua espinha fosse tão direita E ela usasse a cabeça tão erguida Com uma tão simples claridade sobre a testa Foram necessárias sucessivas gerações de escravos De corpo dobrado e grossas mãos pacientes Servindo sucessivas gerações de príncipes Ainda um pouco toscos e grosseiros Ávidos cruéis e fraudulentos Foi um imenso desperdiçar de gente Para que ela fosse aquela perfeição Solitária exilada sem destino



	Exílio Quando a pátria que temos não a temos Perdida por silêncio e por renúncia Até a voz do mar se torna exílio E a luz que nos rodeia é como grades



	As Amoras O meu país sabe as amoras bravas no verão. Ninguém ignora que não é grande, nem inteligente, nem elegante o meu país, mas tem esta voz doce de quem acorda cedo para cantar nas silvas. Raramente falei do meu país, talvez nem goste dele, mas quando um amigo me traz amoras bravas os seus muros parecem-me brancos, reparo que também no meu país o céu é azul.






	Poesia Se todo o ser ao vento abandonamos E sem medo nem dó nos destruímos, Se morremos em tudo o que sentimos E podemos cantar, é porque estamos Nus em sangue, embalando a própria dor Em frente às madrugadas do amor. Quando a manhã brilhar refloriremos E a alma possuirá esse esplendor Prometido nas formas que perdemos.





	Liberdade Aqui nesta praia onde Não há nenhum vestígio de impureza, Aqui onde há somente Ondas tombando ininterruptamente, Puro espaço e lúcida unidade, Aqui o tempo apaixonadamente Encontra a própria liberdade.



	Pátria Por um país de pedra e vento duro Por um país de luz perfeita e clara Pelo negro da terra e pelo branco do muro Pelos rostos de silêncio e de paciência Que a miséria longamente desenhou Rente aos ossos com toda a exatidão Dum longo relatório irrecusável E pelos rostos iguais ao sol e ao vento E pela limpidez das tão amadas Palavras sempre ditas com paixão Pela cor e pelo peso das palavras Pelo concreto silêncio limpo das palavras Donde se erguem as coisas nomeadas Pela nudez das palavras deslumbradas — Pedra rio vento casa Pranto dia canto alento Espaço raiz e água Ó minha pátria e meu centro Eu minha vida daria E vivo neste tormento





	Data Tempo de solidão e de incerteza Tempo de medo e tempo de traição Tempo de injustiça e de vileza Tempo de negação Tempo de covardia e tempo de ira Tempo de mascarada e de mentira Tempo de escravidão Tempo dos coniventes sem cadastro Tempo de silêncio e de mordaça Tempo onde o sangue não tem rasto Tempo da ameaça




	Cantar Tão longo caminho E todas as portas Tão longo o caminho Sua sombra errante Sob o sol a pino A água de exílio Por estradas brancas Quanto Passo andado País ocupado Num quarto fechado As portas se fecham Fecham-se janelas Os gestos se escondem Ninguém lhe responde Solidão vindima E não querem vê-lo Encontra silêncio Que em sombra tornados Naquela cidade Quanto passo andado Encontrou fechadas Como vai sozinho Desenha as paredes Sob as luas verdes É brilhante e fria Ou por negras ruas Por amor da terra Onde o medo impera Os olhos se fecham As bocas se calam Quando ele pergunta Só insultos colhe O rosto lhe viram Seu longo combate Silêncio daqueles Em monstros se tornam Tão poucos os homens




	São Tiago de Compostela Assim pudesse o poema Como a pedra esculpida Do pórtico antigo Ter em si própria a mesma Compacta alegria Cereal claridade Ante o voo da ave Do espírito que ergue Os pilares da nave In Ilhas, Obra Poética III, p. 298



	Biografia Tive amigos que morriam, amigos que partiam Outros quebravam o seu rosto contra o tempo. Odiei o que era fácil Procurei-te na luz, no mar, no vento. "No Tempo Dividido e Mar Novo", 1985: 82




	CIDADE Cidade, rumor e vaivém sem paz das ruas, Ó vida suja, hostil, inutilmente gasta, Saber que existe o mar e as praias nuas, Montanhas sem nome e planícies mais vastas Que o mais vasto desejo, E eu estou em ti fechada e apenas vejo Os muros e as paredes, e não vejo Nem o crescer do mar, nem o mudar das luas. Saber que tomas em ti a minha vida E que arrastas pela sombra das paredes A minha alma que fora prometida Às ondas brancas e às florestas verdes. 1944




	O poema O poema me levará no tempo Quando eu já não for eu E passarei sozinha Entre as mãos de quem lê O poema alguém o dirá Às searas Sua passagem se confundirá Como rumor do mar com o passar do vento O poema habitará O espaço mais concreto e mais atento No ar claro nas tardes transparentes Suas sílabas redondas (Ó antigas ó longas Eternas tardes lisas) Mesmo que eu morra o poema encontrará Uma praia onde quebrar as suas ondas E entre quatro paredes densas De funda e devorada solidão Alguém seu próprio ser confundirá Com o poema no tempo Livro Sexto (1962)

	Obra
	Poesia Poesia, Coimbra, ed. da autora (3ª ed., Lisboa, Ática, 1975), 1944. Dia do Mar, Lisboa, Ática, 1947. Coral, Porto, Livraria Simões Lopes (2ª ed., ilustrada por Escada, Lisboa, Portugália,1968, 3ª ed., s.l., s.d.), 1950. Tempo Dividido, Lisboa, Guimarães Editores, 1954. Mar Novo, Lisboa, Guimarães Editores, 1958. Cristo Cigano, ilustrado por Júlio Pomar, s.l., Minotauro (2ª ed., Lisboa, Moraes, 1978), 1961. Livro Sexto, s.l. [Lisboa], Salamandra, 1962. Geografia, Lisboa, Ática (3ª ed., Lisboa, Salamandra), 1967. Antologia, Lisboa, Portugália (5ª ed., aumentada com prefácio de Eduardo Lourenço, Porto, Figueinhas), 1968. Grades - Antologia de Poemas de Resistência, Lisboa, Publicações D. Quixote, 1970. 11 Poemas, Lisboa, Movimento, 1971. Dual, Lisboa, Moraes Editores (3ª ed., Lisboa, Salamandra, 1986), 1972. O Nome das Coisas, Lisboa, Moraes Editores (2ª ed., Lisboa, Salamandra, 1986), 1977. Poemas Escolhidos, Lisboa, Círculo de Leitores, 1981. 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	Sobre Sophia
	SOPHIA Da lusitana antiga fidalguia um dizer claro e justo e franco uma concreta e certa geometria uma estética do branco debruado de azul. Sua escrita é de nau e singradura e há nela o mar o mapa a maravilha. Sophia lê-se como quem procura a ilha sempre mais ao sul. Manuel Alegre PARA SOPHIA DE MELLO BREYNER ANDRESEN Vejo-te sempre vertical num apogeu azul em que celebras as coisas e pronuncias os nomes com a claridade das cúpulas e das evidências solares Em ímpetos claros vais figurando o cristal que dos actos transferes para as palavras límpidas (…) És o dia a claridade do dia dominado e de cimo em declive és o oriente amanhecendo Frágil é o teu poder? Frágil e perfeitíssimo (…) António Ramos Rosa Na poesia portuguesa e europeia, Sophia é, por certo, um dos poetas que mais perto está da pulsação inicial e mágica da palavra. E por isso a sua poesia, como toda a veradeira e grande poesia, pode ser dita, cantada e até dançada. Manuel Alegre (na apresentação de Musa, 12/94) É dessa aliança entre a misteriosa graça das musas e o exigente rigor de uma ética muito antiga que vive a escrita de Sophia, sempre bem ciente da degradação do "tempo dividido" que nos cabe, mas insistindo em celebrar o que resiste Fernando Pinto do Amaral Público, 24/12/94 Sophia de Mello Breyner Andresen est célébrée depuis un demi-siècle comme l'une des voix les plus pures de toute la poésie portugaise. On dirait que la parole poétique émane d'elle naturellement, à la fois simple et majestueuse, idéale et proche du réel. Cette aristocrate nourrie de culture grecque, au regard plein d'images de la mer fabuleuse et de la terre aimée, qui a su admirablement chanter la grandeur de Pessoa, s'est toujours volue une amie du peuple (...) Catholique, elle a pourtant un sentiment païen, proche de celui de Ricardo Reis, de l'indifférence de la nature, de la brièveté de la vie, de la soumission nécessaire au destin. Elle renouvelle ainsi les grands thèmes du lyrisme classique (...). Robert Bréchon in Georges Le Gentil, La littérature Portugaise Sophia de Mello Breyner, grand écrivain portugais, poète fêté dans le monde entier, va nous enchanter, d'autant plus que les éditions de La Différence ont la bonne idée de publier le texte origina de Navigations face à la traduction française. Elle, 19/12/88 O mundo de Sophia é povoado por deuses e não por homens. Por isso, é mais fácil encontrá-lo nos vestígios e nos lugares da civilização grega do que no mundo em que habitamos. Por vezes, esta poesia chega a ser de uma profunda desumanidade: sonhando com a perfeição, o equilíbrio e a harmonia (...) ergue-se para além do mal e da imperfeição que nos são consubstanciais e faz reviver um tempo sem mácula. (...) É aí que a poesia se dá como revelação e como relação com o Todo, como uma espécie de linguagem natural que decorre simbolicamente das coisas. (...) Impossível não sermos tocados pela força bem perceptível desta positividade. Sophia faz-nos sentir o júbilo de uma poesia que avança contra ou à margem do sentido negativo da História (...) e atribui ao poeta a sua missão original de celebração. António Guerreiro Expresso, 15/7/89 Sophia Andresen, ao falar de justiça, de liberdade, de plenitude, está simultaneamente a falar de ritmos; está a excluir léxico; está a incluir organizações de tecidos vocabulares por onde o pano do discurso se desfralda em tela de prodígios. Joaquim Manuel Magalhães O Independente, 23/2/90 Sophia publicou em 1944 o primeiro livro (Poesia), acolhido com entusiasmo pelos neo-realistas. Mas passou ao lado do neo-realismo, do surrealismo, de qualquer escola, em 50 anos de vida literária, assinalados pelo prémio correspondente da A.P.E. Elisabete França Diário de Notícias, 24/11/94 Sinónimo absoluto de poesia Dizemos «Sophia» como se esta palavra fosse sinónimo absoluto de poesia. Dizemos «Sophia» e a nossa memória enche-se do som que as palavras têm. Dizemos «Sophia» e de repente o ar é límpido, as águas transparentes, há sempre uma casa na falésia e o sol faz rebentar o calor na cal das paredes. Dizemos «Sophia» e todas as flores e todos os peixes têm nome, e as crianças tornam-se mais ricas quando os encontram. Dizemos «Sophia» e não precisamos de dizer mais nada. Alice Vieira Dançando num trono invisível Ao falar de Sophia ocorrem-me duas ordens: a dos deuses e a dos homens. Ela participa de ambas. De onde o «ph» dela que todos aceitamos. Não só a sabedoria, a totalidade do saber, a claridade, aquela leveza e sentido extremo do espírito cívico e da lealdade. Vejo a Sophia dançando num trono invisível, acertando sempre quando é preciso acertar e, brincando, dizendo verdades terríveis, com a pontaria cega das crianças e dos loucos. Além disso, cozinha bem, tem umas pernas muito bonitas, faz-me sempre rir. Imagino que se Camões tivesse uma princesa preferida, ela seria a Sophia. Margarida Gil Apego às coisas essenciais Mais do que o conhecimento, a minha mãe transmitiu-nos, desde a infância, o apego intransigente às coisas essenciais da alegria de viver: o bom pão, o bom vinho, o mar, o Verão, a luz. Essa é uma herança preciosa. Porque essa é, na verdade, a base do conhecimento e da vida. A minha mãe ainda hoje, com 80 anos, tem uma maior avidez de mar ou de luz do que de mais livros. E vive com a mesma intensidade todas essas coisas essenciais. Sobretudo, vive com a mesma fúria cada instante. Porque ela não é depressiva ou melancólica. Pelo contrário, ela enfrenta com fúria – uma vez mais, é essa a palavra – todas as perdas. Essa forma de viver, de amar cada instante que a vida nos dá, contagiou-nos profundamente. Maria Sousa Tavares Obrigado pela sua obra O Prémio Camões é hoje, sem dúvida, o reconhecimento maior e mais nobre que um escritor de língua portuguesa pode receber na sua área linguística. A obra de Sophia, pela sua regularidade, pelo seu equilíbrio, pela sua nobreza, pela sua pureza, justifica inteiramente o prémio. Os leitores de Sophia, e contam-se por muitos milhares, de todas as idades e de todas as formações, que conhecem a música dos seus poemas e, frequentemente, os sabem de cor, não deixarão de regozijar-se por esta decisão, que os identifica com um prémio que é de todos nós que falamos português. A Editorial Caminho, que publica a obra poética de Sophia, associa-se naturalmente a este coro de aprovações. Parabéns, Sophia, pelo prémio. E obrigado. Obrigado pela sua confiança em nós, obrigado pela sua obra. Zeferino Coelho, Jornal de Letras, Artes e IdeiasL, 16 de Junho de 1999

	Prémios e distinções
	Grande Prémio de Poesia da Sociedade Portuguesa de Escritores, 1964 (Canto Sexto) Prémio Teixeira de Pascoaes, 1977 (O Nome das Coisas) Prémio da Crítica, da Assoc. Internacional de Críticos Literários, 1983 (pelo conjunto da obra) Prémio D. Dinis, da Fundação da Casa de Mateus, 1989 (Ilhas) Grande Prémio de Poesia Inasset/Inapa, 1990 (Ilhas) Grande Prémio Calouste Gulbenkian de Literatura para Crianças, 1992 (pelo conjunto da obra) Prémio 50 Anos de Vida Literária, da Associação Portuguesa de Escritores, 1994 Prémio Petrarca, da Associação de Editores Italianos Homenageada do Carrefour des Littératures, na IV Primavera Portuguesa de Bordéus e da Aquitânia, 1996. Prémio da Fundação Luís Miguel Nava, 1998 (pelo livro O Búzio de Cós e Outros Poemas) Prémio Camões, 1999 (pelo conjunto da obra) Prémio Rosalia de Castro, do Pen Club Galego, 2000 Prémio Max Jacob Étranger, 2001 Prémio Rainha Sofia de Poesia Iberoamericana, 2003







	Homenagens
	Oitenta rosas para Sophia Alexandra Lucas Coelho, PÚBLICO, 06 de Novembro, 1999 Sophia é uma forma absoluta de estar no mundo à espera das coisas belas. Cresceu entre rosas nocturnas e manhãs de mar. Escreveu desde o princípio. Lutou com a palavra, quando foi preciso. Não teve medo. Continuamos a aprender com ela. Faz hoje 80 anos. As rosas Quando à noite desfolho e trinco as rosas É como se prendesse entre os meus dentes Todo o luar das noites transparentes, Todo o fulgor das tardes luminosas, O vento bailador das Primaveras, A doçura amarga dos poentes, E a exaltação de todas as esperas. Sophia de Mello Breyner Andresen "Dia do Mar" (1º ed. Ática 1947, incluído no vol. I da "Obra Poética", ed. Caminho) Era mesmo assim, como no primeiro verso deste poema: noite escura, a jovem Sophia saía para o jardim da avó, semi-abandonado, colhia braçadas de rosas e trazia-as para casa. Punha-as numa jarra, frente à janela do seu quarto. E, enquanto escrevia, desfolhava-as e trincava-as. Não é preciso perguntar porquê: o poema diz. O que apetece hoje, dia em que Sophia de Mello Breyner Andresen faz 80 anos, é levar-lhe uma braçada de rosas para ela pôr junto à sua janela, com vista para o jardim que Gonçalo Ribeiro Telles desenhou, e para o rio. Na casa da Travessa das Mónicas, em Lisboa, de que Sophia tanto gosta e onde vive praticamente desde que deixou o Porto e veio para Lisboa. Foi precisamente no Porto que nasceu, na Quinta do Campo Alegre, numa casa grande, sempre cheia de irmãos - João Henrique, Thomaz e Gustavo - , de primos - entre eles, Ruben A. -, de tios, de avós, rodeada de um parque enorme, tão grande que se podia caçar. O pai de Sophia, João Henrique, como todos os filhos primogénitos da família Andresen, caçava. As crianças andavam de bicicleta e aprendiam pássaros, árvores e flores. O nome Andresen vem do bisavô Jan Henrik, dinamarquês chegado ao Porto no século passado para bem se suceder em negócios de navegações e vinhos. Mas foi com o avô Thomaz, do culto e aristocrático lado Mello Breyner, que Sophia entrou na poesia, antes ainda de saber ler. Dizer de cor poemas de Camões ou de Antero era tão natural como passear num bosque, ou tomar banho no mar. A isto, Sophia chamou uma "relação vital" com a poesia. O mar era nas férias e as férias grandes eram a Granja, a praia ao lado de Espinho onde os Mello Breyner Andresen alugavam uma grande casa branca todos os anos. Abria-se a porta da sala e era a areia. É dos dias luminosos na praia que vem essa "coisa mais antiga" de que Sophia se lembra: "uma grande maçã vermelha" pousada em cima da mesa num quarto aberto para o mar. Uma felicidade "nua e inteira" invocada num belíssimo texto que leu em 1964, na entrega do Prémio da Sociedade Portuguesa de Escritores a "Livro Sexto". Aos doze anos já escrevia mais do que lia. Quando a mãe, Maria Amélia, grande leitora, a repreendia por não ler mais, Sophia observava: "Sou escritora, não leitora." Porque não há tempo para tudo e é preciso estar livre para olhar, para saber. Sophia sempre o soube e de acordo com isso vive, diante desse real de mistério e maravilha que toda a poesia - acredita ela - procura revelar. Entre um Verão e outro Verão estudava no Colégio do Sagrado Coração de Maria, no Porto, de que gostava "imensíssimo" e onde esteve entre os sete e os 17 anos, até ir para a Faculdade de Letras de Lisboa estudar Filologia Clássica. Desistiu nos primeiros anos e voltou para o Porto. Foi ainda no Porto, em 1944, que publicou o seu livro de estreia, "Poesia", numa edição de 300 exemplares paga por seu pai. O volume compunha-se de uma selecção dos muitos poemas que Sophia concluíra entre os 16 e os 23 anos, a altura da vida em que escreveu mais (segundo contou em 1991 numa longa e magnífica entrevista a José Carlos Vasconcelos, para o "JL"). Mas a primeira vez que apareceram publicados poemas de Sophia foi, pela mão de Luiz Forjaz Trigueiros, em 1940, na primeira série dos "Cadernos de Poesia", revista fundada por Ruy Cinatti, Tomaz Kim e José Blanc de Portugal Como Jorge de Sena - que Sophia conheceu numa noite de ensaio no São Carlos e que, antes da partida para o Brasil, ia almoçar a casa dela duas vezes por semana, pretexto para se porem os dois a dizer poesia... - Ruy Cinatti foi um dos grandes amigos de Sophia. Já casada com Francisco Sousa Tavares e a viver na casa da Travessa das Mónicas, a poeta recorda - num texto belíssimo - como uma madrugada, depois de um espectáculo, ao chegarem a casa encontram Cinatti, sentado no chão com uma arca aberta, rodeado das cinco crianças - os filhos de Sophia: Isabel, Maria, Miguel, Sofia e Xavier -, a desdobrar histórias e máscaras e tecidos de Timor. Num dos regressos do poeta-antropólogo. Era assim a casa das Mónicas nesse tempo antes da revolução: poetas, pintores, figuras da oposição, entravam às horas mais bizarras, recitavam-se poemas, conversava-se madrugada fora, contra as horas obscuras da ditadura. E no centro de tudo, Sophia, a que esperava "o dia inteiro e limpo", que havia de vir. E veio. E no primeiro 1º de Maio que os portugueses puderam celebrar juntos como nunca em liberdade, Sophia disse: "A poesia está na rua". Sophia, que em 1956 publicara "Mar Novo" como uma resposta poética contra o afastamento do projecto "Mar Novo" do seu irmão arquitecto João Andresen, que em 1958 apoiara Humberto Delgado, que participara na redacção de vários libelos contra o regime, estava entre os que não tinham medo. Porque era assim - explicou ela uma vez - que, então, as pessoas se dividiam: os que tinham medo e os que não tinham. Além da poesia, deu-nos "O Cavaleiro da Dinamarca" (e todas as outras histórias que lemos em pequenos), contos, traduções magníficas de Dante ou Shakespeare. E essa forma absoluta de estar diante do mundo à espera das coisas belas. Sem medo.


	`Entrevista` `Maria Maia entrevista Sophia de Mello Breyner Andresen` `(em Jornal de Poesia, Lisboa, 10 de Maio de 2000)` `Maria: Quando estive aqui com o Fernando Mendes Vianna há dois anos, a sra falou um pequeno trecho da Odisseia em grego. Falou de memória` `Sophia: Falei em grego? Eu não sei grego, só uns versos.` `Maria: Falou alguns versos... a senhora é muito marcada pela visão do mundo grego?` `Sophia: Sim, sim, evidentemente.` `Maria: Como assim?` `Sophia: É natural, não é? É muito parecido. Como na Grécia tem a mesma cor, se come azeitona, figo, azeite. É como a Itália, não?` `Sabe, nós não sabemos ao certo como nos marcam as coisas que verdadeiramente nos marcaram. É como um amigo que perguntou: como fazer verso?` `Maria: Não se explica.` `Sophia: Eu pelo menos não explico. Só as pessoas que fazem maus versos podem explicar. O que marcou e o que fez verso.` `Maria: Quando a senhora começou a escrever?` `Sophia: Quando comecei escrever eu não sabia escrever. Eu tinha uma pena enorme (rindo ). Eu pedi a minha mãe papel e caneta. Escrevia uma grafia que eu tinha imaginado, imagine você...Uns desenhos de umas letras inventadas por mim. Eu contava em voz alta.` `Maria: Muito criança ainda, antes de ser alfabetizada?` `Sophia: É. Foi. E depois aprendi a ler e a escrever. Comecei a` `escrever cedo, sim. 14 anos, 12 anos. Primeiro mal, depois melhor, não é?` `Maria: E publicou com uns vinte e poucos anos.` `Sophia: 23 ou 24, já não lembro mais. Primeiro livro, sim. (pausa.` `Retoma decidida). Não, publiquei antes. Em revistas e coisas assim. Depois publiquei um livro. Creio que aos 24 anos.` `Maria: Isso em 44. O livro Poesias, não é?` `Sophia: Poesia. No singular.` `Maria: Poesia. É. Depois então em 64 ganhou um prémio importante aqui em Portugal.` `Sophia: Um prémio importante? Sim, foi no ano passado.` `Maria: O prémio Camões, no ano passado. Mas em 1964 um livro de poesia da senhora já tinha sido premiado.` `Sophia: Sim.` `Maria: E sua relação com a poesia brasileira, conheceu poetas` `brasileiros?` Sophia: Bem, eu acho que tive uma relação muito profunda com o João Cabral e com as coisas que ele procurava ( pausa ). Eu não pensava muito nisso. Nuca tive muita teoria. Fui sempre uma pessoa muito antiteórica. Mas encontrei muita coisa. Quando encontrei João Cabral ele disse-me assim: eu tenho muita admiração por si...que é que ele disse? ( pausa) como é que foi que ele disse? (procurando na memória) ...porque você é uma poeta que usa muito substantivo concreto.( ri ). Eu pensei: é? Mas é verdade, não é? Nos encontramos `em Sevilha. Nós fomos com uns amigos brasileiros que iam lá` `convidados pelo João, para a casa dele. E o João disse: por que vocês não vêm e ficam no hotel? E fomos e ficamos num hotel lindo que o João descobriu. Era lindo, era um antigo palácio de uma família sevilhana. Já não existe, sabe? ( dando um trago no cigarro). Já destruíram ( jogando as cinzas no cinzeiro). O turismo é uma desgraça em toda parte do mundo, não é?` `Maria: Vai acabando tudo, nivelando, pasteurizando... O encontro com João Cabral foi quando ele era cônsul em Barcelona, não? E a partir daí a senhora entrou em contanto com a poesia brasileira?` `Sophia: Não. Eu já tinha lido o Manuel Bandeira. Já tinha lido vários poetas brasileiros. É que nesse tempo havia uma relação muito mais próxima, sabe? Porque o mundo não estava tão confuso como agora. Sai tanto livro. Sai tanta confusão. Agora um poeta se projecta, fala-se de sua obra, não é porque escreveu livros bons. É porque tem uma boa pessoa encarregada de sua propaganda.` `Maria: De preparação na mídia, nos jornais. É verdade.` `Sophia: Naquele tempo não. Vinha um amigo que dizia assim: - "Li ontem um poeta brasileiro extraordinário". Ele não tinha nada a ver com propaganda alguma. Mas a gente, se queria, lia o livro.` `Maria: E a senhora considera importante esta relação entre a poesia portuguesa e brasileira?` `Sophia: Bem, eu considero importante a relação entre toda a poesia. A portuguesa com a brasileira é importante, como é importante a relação com a poesia africana. A poesia moçambicana é óptima, não é? Porque são países que falam português. Quer dizer, tem uma experiência de linguagem falada, de uma língua só.` `Maria: E agora, ultimamente a senhora fez O Búzio de Cós, o último livro publicado foi O Búzio de Cós. E continua escrevendo?` `Sophia: Sim, continuo.` `Maria: E o sentido do trágico? A sua poesia é trágica, no sentido` `grego... A senhora se considera da mesma tradição de Fernando Pessoa?` `Sophia: Não acho muito parecido com a tradição do Pessoa não. ( pausa longa ) O pessoa é um homem que para escrever renunciou a viver. Isso não se parece comigo nem com o João Cabral, não é?` `Maria: A sua é uma poesia de quem vive, não é?` `Sophia: Sim. É uma poesia de quem vive.` `Maria: A senhora tem um artigo, um ensaio, sobre a Cecília Meirelles.` `Sophia: Tenho. Foi o primeiro artigo que fiz na minha vida, não é` `mesmo? Porque eu não gostava nada de artigos. Mesmo hoje em dia não gosto nada. Mas naquela época eu gostava menos, sabe?` `Maria: E por que escreveu sobre a Cecília?` `Sophia: Porque havia uma homenagem à Cecília e me convidaram para ir.` `Então eu fiz o artigo. Correu bem. Houve muita palma na minha` intervenção. Mas a Cecília não foi, você sabe? Então aconteceu uma coisa, uma história engraçada. Ela não foi porque tinha uma amiga - agora se pode dizer porque a Cecília já morreu e a amiga também. E a amiga dela era uma mulher feia, fazia muita intriga. E disse à Cecília que éramos comunistas. A Cecília teve medo. Tratou a sério e não veio. Eu fui e também li os poemas dela. Depois ela ficou um bocado escandalizada, não é? Então a Cecília no Natal mandou uma grande caixa com frutos de natal, sabe? Frutas secas, nozes, essas `coisas de natal. Você sabe que todos os natais eu ponho na árvore de natal ainda hoje? Mas eu nunca agradeci à Cecília.` `Maria: Foi um equívoco que aconteceu entre vocês. Lamentável.` `Sophia: (Levantando-se para pegar o segundo cigarro). Foi pateta. Mas é melhor perdoar, não? ( longo silêncio. Sophia levanta-se, pega a carteira de cigarros na mesa em frente ao sofá e leva para o seu escritório, contíguo à sala onde estamos sentadas). Vou guardar para não fumar mais. Fumo muito pouco. Eu tenho muito pouco cigarro. É uma` `coisa terrível, porque não se vendem cá estes cigarros. Então quando vem um amigo, me traz.` `Maria: Ah! Não se vendem aqui em Portugal?` `Sophia: É. E também tenho que fumar pouco, não é? Então meus amigos dizem-me assim: - "Eu mando pouco para você fumar pouco." [Espero. Depois de instantes, Sophia retorna com um cigarro, que mantém apagado.]` `Maria: A fonte de sua poesia é Portugal, o mundo ou é interior?` `Sophia: Daí eu não sei a diferença entre interior e exterior. Eu vejo com os olhos, ouço com os ouvidos, como com os dentes, sinto com o nariz. Quanto a minha poesia, é Portugal, é interior e é exterior.` `Tenho uma parte intelectual, evidentemente. Tem uma parte de cultura, tem uma parte intelectual. Mas tem uma parte vivida, não é?` `Maria: E a senhora teria uma definição para a atitude poética?` `Sophia: Não, não é possível.` `Maria: É fazer.` `Sophia: É.` `Maria: E suas fontes, referências dentro da poesia, da tradição` `poética?` `Sophia: ( partindo o cigarro ao meio e me oferecendo metade ) Quer?` `Maria: Não.` `Sophia: Eu parto aqui ( dividindo um cigarro entre 2/3 e 1/3 ) É que até aqui não se fuma ( apontando a parte do cigarro que, por incluir o filtro, focou maior). Esta parte não se fuma, não é? Se eu partir aqui ( aponta o meio do cigarro ) não fica nada (risos ).` `Maria: Eu parei de fumar. Mas de vez em quando fumo um pouquinho.` `Sophia (acendendo o meu cigarro e o dela) Estou muito mesquinha hoje. Estou um bocado cansada.` `Maria: Quer parar?` `Sophia: Não. Daqui mais um quarto de hora.` `Maria: Então a senhora estava falando das referências. Eu perguntei sobre as referências poéticas da senhora.` `Sophia: ( pausa, Sophia dá uma longa tragada) Pois, o que é que você chama de referências poéticas, ter lido Homero? Ter lido João Cabral?` `Maria: Sim` `Sophia: Eu acho que é muito mal um poeta que só lê o que escreve. Mas há muito poeta assim hoje em dia, não é? Por isso é que a literatura moderna está tão confusa...O texto mais bonito do Saramago é um artigo não muito longo que ele publicou quando teve o prémio. Ele fala da sua relação com o avô quando era pequeno. É muito bonito. É o texto mais nostálgico e mais poético que o Saramago escreveu. É um` `texto que ele fala da sua própria vida. Ele fala o que os livros não falam ou se falam, falam de uma outra maneira.` `Maria: Actualmente em Portugal se faz muita poesia boa?` `Sophia: Há poetas bons, sim. António Ramos Rosa é muito bom, e outros bons poetas.` `Maria: A senhora considera a língua portuguesa uma língua boa para se tratar de poesia?` Sophia: Eu penso que sim. Porque é uma língua que tem uma grande dificuldade em dizer tudo. Falar com tudo, não é. Não é uma língua estereotipada como é um pouco o francês e o inglês. No inglês há muita coisa compacta. O inglês é muito rico, mas tem que ser num único sentido. Em inglês deve-se começar o verso pela primeira pessoa. Eu sei porque tenho colaborado com escritores que me traduziram. Faz muita diferença. A única língua na qual se pode traduzir bem o poeta português é o italiano. Porque é a mesma organização da frase, não é? `Maria: Interessante esta relação da língua portuguesa com outras.` `Porque também me parece que a língua portuguesa tem possibilidades extraordinárias.` `Sophia: Sim, porque tem uma capacidade de dizer, de formar novas palavras.` `Maria: Um pouco como o alemão, talvez?` `Sophia: É.` `Maria: O que é ser poeta hoje? Porque o mundo está tão confuso, tão fragmentário...tem lugar para o poeta hoje?` `Sophia: Eu penso que tem, se ele arranja. Evidentemente que é` `importante que elas encontrem o eco da sua voz. (Toca o telefone, Sophia atende, era engano)` `Maria: Este livro aqui foi encontrado entre os escritos de Fernando Pessoa, O que o turista deve ver em Lisboa . Foi encontrado há uns dez anos.` `Sophia: Está escrito em que língua?` `Maria: Ele foi escrito originalmente em inglês, mas esta edição é` `bilingue.` `Sophia: Ah! Muito bom, muito interessante.` `Maria: Porque ele achava que o povo português precisava ser mais respeitado dentro da Europa.` `Sophia: Pois acontece uma coisa, sabe? Nós gostamos muito da Espanha, da arte espanhola. E o espanhol tem feitos extraordinários. Mas o espanhol é muito afirmativo, tem a mania de negar o outro. E eles têm feito uma política muito antiportuguesa. E eles atrás dos portugueses descobrindo a mesma coisa que os portugueses já tinham descoberto. E` `é preciso lembrar que as caravelas portuguesas que iam para os descobrimentos os espanhóis saqueavam na volta e mesmo na ida.` `Maria: É também muito curioso que grande parte dos poetas` `contemporâneos importantes sejam poetas de língua portuguesa, não é?` `O Fernando Pessoa, a senhora, o Jorge de Sena...Mesmo poetas brasileiros importantes como Jorge de Lima, João Cabral...` `Sophia: Você vê como o João Cabral usa a língua portuguesa - ele usa e quer usar - muito como Camões. Aqueles poemas conhecidos do Camões, da Índia, são poemas que brincam muito com a palavra. É muito parecido com o João Cabral.` `Maria: E o seu exercício poético é também brincar com as palavras?` `Sophia: É, sim. Jogo. Há muita parte de jogo, sim. Eu acho que o` `melhor momento da escrita do poema é quando as pessoas começam a sentir as palavras moverem-se sozinhas, sabe? E a brincarem umas com as outras. Andar a procura da rima, andar a procura do tempo, a procura da consonância, não é?`

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